Meine Altglas-Objektive

Carl Zeiss Jena Pancolar 50 mm f/1.8 MC

Das Pancolar 50 mm f/1.8 MC gehört zu den lichtstarken Normalobjektiven von Carl Zeiss Jena. Für die MC-Ausführung sind eine Brennweite von 50 mm, eine maximale Blendenöffnung von f/1.8 und eine Naheinstellgrenze von 35 Zentimetern dokumentiert.

Mein Exemplar besitzt einen M42-Anschluss. Mit seiner Lichtstärke und der kurzen Naheinstellgrenze ist das Pancolar für mich besonders für Natur- und Detailaufnahmen interessant.

Carl Zeiss Jena Sonnar 135 mm f/3.5 MC

Das Sonnar 135 mm f/3.5 MC von Carl Zeiss Jena gehört mit seinen 135 mm zu den längeren Festbrennweiten meiner Altglas-Sammlung. Für diese Objektivfamilie ist ein optischer Aufbau aus vier Linsen in drei Gruppen dokumentiert; die Naheinstellgrenze der späteren Ausführung beträgt einen Meter.

Gerade die längere Brennweite war für mich ein Grund, dieses Altglas für die Porträtfotografie auszuwählen.

Doctaron 55 mm f/2.8 – DocterOptics

Das Doctaron 55 mm f/2.8 von DocterOptics nimmt innerhalb dieser Auswahl eine besondere Stellung ein. Zu genau dieser Ausführung sind nur wenige belastbare und eindeutig zuordenbare Informationen öffentlich verfügbar. Auf weitergehende Angaben zu Konstruktion, Herstellungszeitraum oder ursprünglichem Einsatzzweck verzichte ich deshalb bewusst.

Seinen Platz auf dieser Seite hat das Doctaron vor allem aus einem persönlichen Grund: Es gehört zu den Altgläsern, mit denen ich besonders gerne fotografiere. Nicht immer braucht es für mich eine technische oder historische Besonderheit – manchmal entscheidet einfach die Freude am Fotografieren mit einem bestimmten Objektiv.

Helios-44M-4 58 mm f/2

Das Helios-44M-4 58 mm f/2 ist ein manuell fokussierendes Objektiv mit M42-Anschluss. Sein optischer Aufbau besteht aus sechs Linsen in vier Gruppen; die Naheinstellgrenze beträgt 50 Zentimeter.

Eine Besonderheit ist die mögliche Hintergrundwiedergabe: Unter geeigneten Bedingungen kann eine deutlich kreisende beziehungsweise wirbelnde Unschärfe entstehen, die häufig als Swirl-Bokeh bezeichnet wird. Der Effekt tritt nicht automatisch bei jeder Aufnahme auf, sondern hängt von der jeweiligen Aufnahmesituation ab. Gerade solche Eigenheiten sind für mich ein Teil des Reizes, mit alten Objektiven zu experimentieren.

Meyer-Optik Görlitz Oreston 50 mm f/1.8

Das Oreston 50 mm f/1.8 von Meyer-Optik Görlitz ist ein lichtstarkes Normalobjektiv. Für das Objektiv sind sechs Linsen in vier Gruppen und eine Naheinstellgrenze von 33 Zentimetern dokumentiert.

Mit 50 mm Brennweite, einer maximalen Blendenöffnung von f/1.8 und der kurzen Naheinstellgrenze ist das Oreston für mich ein interessanter Vertreter der Görlitzer Objektivfertigung.

Meyer-Optik Görlitz Domiplan 50 mm f/2.8

Auch das Domiplan 50 mm f/2.8 stammt von Meyer-Optik Görlitz. Es besitzt eine vergleichsweise einfache optische Konstruktion aus drei Linsen und gehört damit zu den Triplet-Konstruktionen.

Besonders mag ich am Domiplan seine Hintergrundwiedergabe. Unter passenden Aufnahmebedingungen können sich deutlich abgegrenzte, blasenartige Unschärfekreise zeigen – das sogenannte Bubble Bokeh. Genau diese etwas eigenwillige Bildwirkung ist einer der Gründe, warum ich gerne mit diesem Objektiv fotografiere.

Carl Zeiss Jena Tessar 50 mm f/2.8

Das Tessar gehört zu den traditionsreichen Objektivkonstruktionen von Zeiss. Das 1902 entwickelte Tessar wurde aufgrund seiner für die damalige Zeit außergewöhnlichen Bildschärfe auch als Adlerauge beziehungsweise Adlerauge der Kamera bekannt. Der klassische optische Aufbau besteht aus vier Linsen in drei Gruppen.

Genau dieser Ruf hat auch mein Interesse geweckt: Die mit dem Tessar verbundene Schärfe war einer der Gründe, warum ich mir mein Carl Zeiss Jena Tessar 50 mm f/2.8 gekauft habe. Wie sich mein eigenes, wesentlich später gefertigtes Exemplar in der Praxis zeigt, finde ich gerade deshalb spannend.

Auto Yashinon-DX 50 mm f/1.7

Das Auto Yashinon-DX 50 mm f/1.7 erweitert meine Auswahl um ein japanisches Normalobjektiv mit M42-Anschluss. Für diese Ausführung sind sechs Linsen in fünf Gruppen, sechs Blendenlamellen und eine Naheinstellgrenze von 50 Zentimetern dokumentiert.

Mit einer maximalen Blendenöffnung von f/1.7 gehört es zu den lichtstärkeren Normalobjektiven meiner Altglas-Sammlung. Gleichzeitig ergänzt es die Auswahl um einen Vertreter japanischer M42-Fototechnik.

AGFA Color-Agolar 60 mm f/2.8

Das AGFA Color-Agolar 60 mm f/2.8 unterscheidet sich von den klassischen Kameraobjektiven dieser Auswahl. Es wurde als Projektionsobjektiv für die Agfacolor-250-Serie angeboten. Eine zeitgenössische Dokumentation des Agfacolor 250 S führt das Color-Agolar 2.8/60 mm ausdrücklich als eine der verfügbaren Objektivoptionen auf.

Eine weitere zeitgenössische Veröffentlichung beschreibt ein 60-mm-Color-Agolar als sechslinsige Projektionsoptik. Da diese Quelle jedoch eine abweichende Lichtstärkenangabe nennt, übertrage ich daraus keine weitergehenden technischen Angaben auf mein konkretes 60-mm-f/2.8-Exemplar.

Gerade der ursprüngliche Einsatzzweck macht das Color-Agolar für mich interessant. Heute mit einem alten Projektionsobjektiv zu fotografieren, das ursprünglich für die Projektion vorgesehen war, passt für mich besonders gut zum Reiz der Altglasfotografie.

Pentacon auto 29 mm f/2.8 Multi Coating

Das Pentacon auto 29 mm f/2.8 Multi Coating ist das Weitwinkelobjektiv dieser Auswahl. Für das Pentacon 29 mm f/2.8 sind ein optischer Aufbau aus sieben Linsen in sieben Gruppen und eine Naheinstellgrenze von 25 Zentimetern dokumentiert.

Mit seinen 29 mm unterscheidet es sich deutlich von den zahlreichen Normalobjektiven zwischen 50 und 58 mm in meiner Sammlung und erweitert meine Auswahl um eine Weitwinkel-Festbrennweite.